雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shu吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里ō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gò吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里u)看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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